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| 廖波老師談：怎樣選購一把理想的二胡 |
| 來源：蘇州市偉和民族樂器廠 本站關(guān)鍵詞：蘇州二胡 點(diǎn)擊：5291 次 發(fā)布時(shí)間:2015/9/6 9:33:04 |
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二胡是胡琴家族中的重要成員之一，琴筒由木或竹制成，一端蒙蟒蛇皮，兩根弦、馬尾夾于兩弦之間拉奏。
它的音色優(yōu)美、柔各、表現(xiàn)力豐富�，F(xiàn)在的二胡已發(fā)展到可以演奏大型協(xié)奏曲、國外移植曲目甚至演奏現(xiàn)代派的音樂作品，演奏技巧可以與小提琴相娉美。二胡是民族弓弦類樂器中使用普遍、具中國民樂氣質(zhì)和特點(diǎn)、有韻味的樂器。二胡在民樂隊(duì)中的地位尤為突出，是民族樂隊(duì)中的樂器之王，也是江南絲竹、廣東音樂中的主要樂器。如今，喜愛二胡的人越來越多，但如何才能買到一把令人稱心的二胡？優(yōu)秀二胡應(yīng)具備什么樣的要素？就此，筆者談一 些自己的經(jīng)驗(yàn)和看法，僅供喜愛二胡的人們參考。
1、共振是否好
挑選一把好二胡首先是看材料，普通柴木密度不夠，不適宜制作二胡；紫素來、烏木等太硬的木頭也不見得是好的制琴材料。老紅木制作的二胡，里邊的樹脂干透了，它上面的棕眼就像人皮膚上的寒毛孔一樣，能夠起到調(diào)節(jié)內(nèi)部音色振動(dòng)的作用，如果都拿蠟封死了，它的振動(dòng)就不會(huì)好聽。讓皮板的振動(dòng)通過筒子到擔(dān)子三位一體貫通了，這是一把好二胡的第一要素。檢驗(yàn)二胡三種一體是否貫通了，辦法是拉空弦時(shí)，虎口、琴擔(dān)子、筒子是否有振動(dòng)感，共振好的二胡托板放在腿上也能感覺到振動(dòng)。
2、靈敏度
挑選二胡時(shí)，用大力氣推拉弓，看其爆發(fā)力和聲音的靈敏度如何。推拉弓使勁卻不出聲，就不是好的二胡。輕拉時(shí)，不管什么角度，沒有“沙沙”的聲音，就證明這琴“抗勁”，是一把不錯(cuò)的二胡。
3、音量大小
音量是否飽滿、渾厚、音色癟不癟？是在筒子外邊還是筒子的皮子上發(fā)聲？真正的二胡發(fā)聲要有膛音，即在擔(dān)子的中間發(fā)聲為好，這種聲音穿透力強(qiáng)，聲音打得遠(yuǎn)。
4、有沒有二胡的韻味
北方的二胡音色明亮，與南方二胡相比，韻味稍遜（目前北方的一些制琴作坊也能制作出韻味很足的二胡）。當(dāng)然，也有許多演奏家專門喜歡拉北方的二胡，因?yàn)槊總�(gè)人都有自己的追求和喜好。
5、音色是否甜美，是否能夠打動(dòng)人心
音色優(yōu)美的二胡拉出來的音樂能夠讓人心動(dòng)，能在聽眾中產(chǎn)生共鳴，百聽不厭，給人以美的享受。
6、里外弦的質(zhì)量是否統(tǒng)一
里弦和外弦應(yīng)統(tǒng)一，用弓拉就可聽出來，里外弦要匹配，聲音要各諧。
7、上下把調(diào)試
調(diào)試就是感覺音量、音階、音色是不是均衡，上把好，下把不好也不行，過渡時(shí)有“坎”就不好，要拉著順暢。
8、檢驗(yàn)泛音
二胡演奏中要用泛音，因此在選購二胡時(shí)要看這把二胡的泛音點(diǎn)清楚不清楚、干凈不干凈。
一件得心應(yīng)手的好樂器，對(duì)于演奏者來說，無疑有著特殊重要的意義。但一把好上胡，除了它本身具有優(yōu)良的質(zhì)地外，還需要演奏者的精心調(diào)理和妥善保養(yǎng)，使之在演奏時(shí)能與你融為一體。如果缺乏演奏者的保養(yǎng)，那么再好的樂器也不能發(fā)揮出它的佳效能。下面我將二胡各個(gè)部件的調(diào)理與保養(yǎng)作些簡(jiǎn)要的介紹，供讀者們參考。
<琴皮>琴皮是二胡重要的部件之一。優(yōu)良的琴皮厚薄適中、均勻，鱗格排列整齊。橫豎成行，黑色塊居正中，黃色塊均分兩邊，界線分明，皮面光潔，鱗邊不翹起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕見。
把皮面向著亮處，從琴筒中看去如果琴皮顯得很暗，幾乎透不過光來，這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過厚會(huì)影響共鳴體的良好振動(dòng)，使音色發(fā)暗、發(fā)木，音量也較小。此時(shí)可將琴筒卸下，用一平頭木棒，上包一層細(xì)的水砂紙，蘸以少量清水，伸進(jìn)琴筒中，由上往下順著蟒皮纖維輕輕地打磨琴皮背面。注意邊打磨邊對(duì)光檢查，務(wù)必使琴皮厚薄均勻、適中。磨完后用布擦盡粉末，再用棉簽薄涂上一層植物油即可。
通過對(duì)光檢查，如發(fā)現(xiàn)琴皮過薄，可將琴筒卸下，用棉簽蘸溶化的蠟液趁熱涂于琴皮的背面，涂的時(shí)候要控制好蠟層的厚度。涂完后再把琴皮正面對(duì)著小火烘烤一下，然后平放片刻，使蠟層分布均勻。在烘烤時(shí)要不停地移動(dòng)琴筒，避免因局部過于受熱而燒壞，如蠟層徐得過厚，可用平頭小刀輕輕刮去一層，再烘烤一下；如蠟層厚度不夠，可依法再涂。
新琴一般蒙皮較緊，以致發(fā)音尖而亮，似高胡聲。這樣的情況只要不是特別嚴(yán)重，令人不可忍受，都應(yīng)該說是正常的。如果新琴的皮就蒙得較松，將會(huì)影響樂器的使用壽命。新琴經(jīng)過一年半載的使用后，琴皮可逐漸松軟到適當(dāng)?shù)某潭取Ｈ缧杓涌爝@一過程，可用棉簽蘸少量植物油涂于琴皮背面，然后將琴筒平放，在琴皮上放一塊3厘米見方的木塊，再在木塊上施加10至15公斤的壓力，經(jīng)十二小時(shí)后取下；如仍偏緊，可反復(fù)進(jìn)行幾次。也可以在拉完琴后不卸琴馬，把弦定高大二度，如此持續(xù)一、二個(gè)月。還可將琴平放于桌上，用兩手拇指蘸以少量植物油，用力順鱗格方向壓抹琴皮，每日一、二次，直至琴皮松緊適度為止。但人為地加速琴皮松軟的過程，在聲音效果上總比不上自然松軟的好，對(duì)琴皮也可能會(huì)有一定的損傷。因此，如果不到萬不得已，還是讓琴皮在使用過程中得以自然變化為好。
如果琴皮經(jīng)長期使用變得過松（俗稱塌皮），致使發(fā)音沉悶時(shí)，可將吸濕劑（如：硅膠、炒鹽粒、生石灰等）包好塞于琴筒之中，能在一定程度上恢復(fù)琴皮的彈性。平時(shí)拉完琴要即刻墊上長棍（可用鉛筆）或卸下琴馬，以減少琴皮受壓的時(shí)間，如果琴皮松軟到影響演奏的程度，那只有送樂器廠重新蒙皮了。
【琴筒、琴桿】 琴筒和琴桿一般都用紫檀木、烏木、紅木等硬質(zhì)木料制成，易受氣候的影響．因此，要根據(jù)氣候適當(dāng)調(diào)節(jié)琴盒中的濕度，以保證琴簡(jiǎn)和琴桿不至于因干燥而開裂或因潮濕而脫膠，同時(shí)也能保持二胡音質(zhì)的穩(wěn)定。在氣候潮濕時(shí)，應(yīng)在琴盒內(nèi)放一，二包吸潮劑；當(dāng)氣候過于干燥時(shí)，可將一塊含適量水份的海綿用塑料薄膜包裹起來，再用針扎出些小孔，放在琴盒中以增加濕度。在干燥地區(qū)，可經(jīng)常在琴筒和琴桿上薄薄地涂一層植物油，以防止開裂。
此外，每次用完二胡，應(yīng)用軟布將琴筒和琴桿上的松香粉末擦干凈，放入琴筒或琴套中，而不要掛在墻上。在寒冷的冬天，將琴由室外拿入室內(nèi)后，不要馬上打開琴盒，要等二三十分鐘后再打開，以免在琴體上凝結(jié)上一層小水珠，使樂器受潮而影響音質(zhì)。
【琴馬】 琴馬是重要的傳導(dǎo)部件，對(duì)二胡的音質(zhì)有很大的影響。每把二胡應(yīng)該說都要為它選擇一個(gè)合適的馬子，這需要經(jīng)過多次的試驗(yàn)來確定。二胡的馬子在制作的材料上，有楓木、烏木、紫檀、紅木、松節(jié)、竹子、鉛筆、紙卷等；在形狀上有橢圓形底、圓形底、橋式等二般來講，新琴聲音比較尖亮，宜用質(zhì)地松軟、底面積較大、高度較低的馬子；老琴聲音比較沉悶，宜用質(zhì)地堅(jiān)硬，底面積較小、高度較高的馬子，以免在高把位時(shí)琴弦碰到皮面上。市售的琴馬一般都是半成品，需要經(jīng)過適當(dāng)?shù)男拚娇墒褂�。讀者可按下列步驟進(jìn)行修整：
1、修整高度。將琴馬頂部和底部交替用細(xì)砂紙打磨，要使琴馬的圓孔保持中乙位置。直至高度適合為止。
2、整孔。如果二胡本身發(fā)音比較沉悶，可用小圓挫將琴馬的小孔擴(kuò)大一些。如果二胡發(fā)音比較尖亮，就應(yīng)該選擇底大孔小的琴馬。
3、·磨底。在細(xì)砂紙下面墊十幾層布，然后把琴馬底面在砂紙上磨成微凸?fàn)�，使其與皮面的接觸更加緊密。
4、開弦槽。把琴馬裝在二胡上，調(diào)整到合適的弦距，然后用于壓一下馬子上的琴弦使琴馬上留下二處壓痕，再取下來用小刀刻出兩個(gè)“V”字型的弦槽。
5、定位。仔細(xì)地觀察琴馬，把較高的一側(cè)作為內(nèi)弦側(cè)，并用筆點(diǎn)上一個(gè)小圓點(diǎn)。在日后的使用中，有圓點(diǎn)的一側(cè)永遠(yuǎn)定為內(nèi)弦側(cè)。
【控制墊】 控制墊是塞在馬子下方琴皮與弦之間的一個(gè)軟墊，起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制墊將直接影響二胡的發(fā)音，因此為您的二胡選擇一個(gè)適合的控制墊，對(duì)發(fā)揮其佳的音質(zhì)來說是非常必要的�？刂茐|好選用大衣呢料，剪成長6厘米、寬3.5厘米左右的長方塊，對(duì)折成兩層墊于琴馬下方。如琴馬較高，控制墊不夠厚度的話�？稍偌粢�、二個(gè)小條，夾在兩層中靠上部位，使之成為上厚下薄狀。調(diào)整時(shí)可上下移動(dòng)，至既不影響樂器的正常振動(dòng)，又能有效地控制狼音為佳。如選用泡沫塑料、海綿等物作控制墊，也能起到一定作用，但效果要差些。
【千斤】 千斤是二胡的上切音點(diǎn)，同時(shí)又起著向琴桿傳導(dǎo)振動(dòng)的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有許多不同的樣式，歸納起來大致可分為固定千斤和活動(dòng)千斤兩人類，不論是固定千斤還是活動(dòng)千斤，在安裝時(shí)都要注意使它穩(wěn)定，不可有上下或左右活動(dòng)的成的帶微調(diào)的固定千斤，還有由黑龍江佳木斯京劇團(tuán)張立斌研制的木質(zhì)固定千斤等。它們一般都能有效地防止演奏中因千斤活動(dòng)而引起的跑音現(xiàn)象，但使用時(shí)一定要在金屬的千斤弦鉤上墊一塊小小的軟墊，如自行車的氣門芯、鹿皮等，這樣既能美化音質(zhì)，又能防止磨壞弦皮。如果不采用固定千金而用活動(dòng)千斤，為了克服跑弦，在繞制時(shí)可剪一條寬約0.5厘米的醫(yī)用膠布預(yù)先貼于琴桿之上，使活動(dòng)千斤相對(duì)地固定。作為一個(gè)演奏看來說，千斤的高度和寬度應(yīng)該長期保持一種穩(wěn)定的狀態(tài)，這樣有利于音準(zhǔn)的掌握，對(duì)二胡音質(zhì)的培養(yǎng)也有好處。
【弦軸】 二胡的弦軸分機(jī)械軸和木軸兩種，在機(jī)械軸中又分為蝸輪式的和絲桿式兩種，使用時(shí)各有所長。一般來說，機(jī)械軸調(diào)音較為方便，但經(jīng)長期使用磨損后容易出現(xiàn)跑弦的現(xiàn)象；木軸較為穩(wěn)定，使用壽命長，對(duì)二胡的整體振動(dòng)比較有利，唯一的缺點(diǎn)就是調(diào)弦不大方便。加以微調(diào)弦鉤后雖然可以彌補(bǔ)這個(gè)不足，但又影響樂器的美觀，還容易損壞琴弦。對(duì)于蝸輪式機(jī)械軸，在每次換弦時(shí)可以從繞弦輪處滴人幾滴縫紉機(jī)油，井轉(zhuǎn)動(dòng)軸柄幾周，這樣能防止齒輪局部反復(fù)受力而磨損。對(duì)于絲桿式機(jī)械軸，在換弦時(shí)應(yīng)擰松將絲桿拔出，在絲桿上涂上適量的機(jī)油。上弦時(shí)不要每次都拉到同樣的松緊度，可有時(shí)緊些，有時(shí)松些，讓絲桿上的螺扣交替受力，避免局部磨損。對(duì)于木軸，如果經(jīng)常松脫，可在軸孔內(nèi)撒些松香粉未，以增加摩擦力；如果軸太緊，可在軸孔內(nèi)撒人些爽身粉，即能轉(zhuǎn)動(dòng)自如。
【琴弓】 弓子也是二胡重要的部件之一，可以說，二胡音樂之所以如此動(dòng)人，功夫大部分在弓子上。二胡的弓子長約83 厘米（南方的弓子稍短些），弓桿用紅竹、白竹、香妃竹（一種帶有深色斑點(diǎn)的竹子）等富有彈性的細(xì)長竹子制成；弓毛以白馬尾為佳，根數(shù)約為120根左右，因馬尾上的小刺有方向性，所以在制作時(shí)如能取半數(shù)互換頭尾安裝，則能使拉。推弓的音質(zhì)更為統(tǒng)一。演奏者對(duì)弓子的粗細(xì)、軟硬有自己的愛好，一般選擇弓桿均勻，竹節(jié)少、不鼓起，弓毛順而齊者為佳。如果弓桿彎度不合適，可把弓毛一頭脫出，將弓桿在無煙焰上邊轉(zhuǎn)動(dòng)邊烘烤：務(wù)必要使受熱均勻，且注意不要烤焦。侍竹質(zhì)變軟時(shí)，即可彎成適合的形狀。彎好后要立即用涼水冷卻，使之定型。
當(dāng)個(gè)別弓毛折斷時(shí)，不可用手扯去，以免帶松其它弓毛，使之松緊不一，如果連根拔出，還會(huì)使緒頭變松，引起弓毛陸續(xù)脫出。因此，必須用小剪刀小心地齊根剪下，如有幾根弓毛太松，又舍不得剪去，可用燃著的煙頭熏烤一下使其收緊。但要注意煙頭不可靠弓毛太近，以免燒斷。
弓子在使用過程中，手盡量不要碰弓毛，以免使弓毛沾上油污而影響演奏。一旦發(fā)生弓毛沾上油污的情況，可將弓子卸下，用肥皂清水洗凈、晾于，重新擦上松香使用。如果弓子長期不用，要放上衛(wèi)生球保存，以免遭蟲咬。
【氣韻相通的保養(yǎng)】 一把新琴在一位演奏者手中使用，隨著時(shí)間的推移，琴就會(huì)順著演奏者的“勢(shì)”而逐漸成熟起來�？v觀著名的二胡演奏家，他們手中都有用了多年的老琴。雖然已經(jīng)舊得不像樣了，但聲音卻是無可比擬的；而且每人的琴都體現(xiàn)了這位演奏家的音色特點(diǎn)，各不相同。這就是他們的樂器已經(jīng)與主人達(dá)到氣韻相通的程度了。換一個(gè)人來拉，聲音立即就變差了，即使是演奏家之間交換樂器，也總不如拉自己的琴聲音好。也有一些優(yōu)質(zhì)的二胡流人民間多年，一直在非人士手中使用，聲音卻始終沒有培養(yǎng)出來。由此可見。好樂器是需要演奏者自己來精心調(diào)理的，而不是在哪兒能買到的。演奏者調(diào)理一把二胡，就如同培養(yǎng)一個(gè)孩子一樣，愛護(hù)它、“訓(xùn)練”它，發(fā)揮它的長處，避免它的短處，盡可能不讓它發(fā)出不好的聲音。只要這把二胡有好的基本條件（如：內(nèi)外弦發(fā)音均衡，上下把音質(zhì)通暢洪亮，沒有阻塞感，不過于尖亮，手感好等），經(jīng)過半年以上的調(diào)理，都能使它逐漸地變得伏貼起來，而且發(fā)音會(huì)越來越好聽。
總之，對(duì)二胡的調(diào)理和保養(yǎng)，也是演奏藝術(shù)中一個(gè)重要的組成部分。你對(duì)樂器付出的心血，終將會(huì)得到應(yīng)有的報(bào)償。
在長期的演奏生涯中，我認(rèn)為明清舊料老紅木是制作胡琴的佳材料，與緬甸的黑尾金花蟒皮是佳的配對(duì)。如果在琴桿上增加一些中國文化內(nèi)涵的雕刻，就十全十美了。
紫檀二胡一般來講聲音更“剛”更亮， 紅木二胡聲音更柔更圓潤。 其實(shí)關(guān)鍵的問題是木料的風(fēng)干程度。 風(fēng)干程度好的木料其纖維中的油性和水分褪盡，木料變得“通透”，聲波在木料中的傳播阻抗小，振動(dòng)透徹，因此共鳴好， 聲音通透， 發(fā)音靈敏。從材質(zhì)上講，紫檀木比紅木更致密，因此也更難褪盡油性， 在自然風(fēng)干的環(huán)境下要上百年的時(shí)間才能使木料變得通透。由于紫檀木稀有，比較珍貴，相對(duì)來講，老紅木的來源就多得多（比如明清紅木家俱）。所以尋覓一把好的老紅木二胡要現(xiàn)實(shí)得多。
緬甸的野生黑尾金花蟒皮的脊梁比較均勻，以菱形居多在中間，方形較少在兩邊，含油性并且光亮。有很好的韌性，其收縮的彈性十分理想，是制作高檔胡琴的理想材料。
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