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    人類(lèi)有“水土不服”現(xiàn)象，這太常見(jiàn)了。但人們常常發(fā)現(xiàn)二胡也時(shí)常發(fā)生南北“水土不服”現(xiàn)象，所謂“水土不服”的主要表現(xiàn)就是二胡琴皮在換了一個(gè)反差較大的環(huán)境后出現(xiàn)不同程度松塌變化，而且這琴皮松塌是多為引人關(guān)注問(wèn)題，究竟是什么原因而引起二胡“水土不服”現(xiàn)象呢？通過(guò)長(zhǎng)期大量的觀察，將大量二胡琴皮松塌現(xiàn)象個(gè)案進(jìn)行集中歸納分類(lèi)，結(jié)合諸多學(xué)科方面進(jìn)行研究分析，就琴皮松塌的“水土不服”現(xiàn)象獲得一些感性和理性認(rèn)識(shí)，個(gè)人初步理解如下：

    二胡琴皮松塌，這是皮膜發(fā)音樂(lè)器的通病，痼疾。是蛋白纖維延展性較強(qiáng)，且延展性不可逆的結(jié)果，引起二胡琴皮松塌的因素很多：有制作工藝上因素、有制琴材料上因素、有二胡保養(yǎng)方法上因素、有氣候濕度上因素、有地域變化上因素等等。因素諸多，究其主要原因，癥結(jié)是空氣濕度所為，就空氣濕度對(duì)二胡琴皮松塌的影響問(wèn)題專(zhuān)述如下：

一．南方琴到北方為何易發(fā)琴皮松塌及對(duì)策
 
     通常，南方制琴工廠作坊地處溫帶濕潤(rùn)地區(qū)，年平均空氣濕度平均約為60-70%左右（春夏偏高，秋冬偏低），在6-7月份梅雨季節(jié)濕度高達(dá)80-90%。在南方氣候環(huán)境下制琴木材中水份保持在一個(gè)相對(duì)高的水平（因木材品種不同、產(chǎn)地不同、砍伐時(shí)間不同、干燥方法不同、放置時(shí)間不同、制作季節(jié)不同、制作工藝流程不同等等，這個(gè)含水率差別較大）。哪怕經(jīng)過(guò)人工烘干處理的木材，一旦放在自然環(huán)境下，馬上吸收空氣中水份，木材含水率又回升了。

    通常，北方地區(qū)屬亞溫帶干燥或半濕潤(rùn)地區(qū)，年平均空氣濕度平均約為30-40%左右（春夏偏高，秋冬偏低），有些地方冬天供暖室內(nèi)濕度4-5個(gè)月保持在20%左右，非常干燥。

    在南方空氣相對(duì)濕度大，木材含水率偏高的環(huán)境下制作出來(lái)的二胡，到了北方空氣相對(duì)濕度小的環(huán)境下，木材及琴皮干縮濕漲作用使琴筒收縮，在這同時(shí)琴皮也會(huì)發(fā)生收縮，但兩者的收縮率不一樣，常常會(huì)前者大于后者，那么就有可能會(huì)發(fā)生不同程度琴皮松塌，但出現(xiàn)非常嚴(yán)重松塌，影響拉奏的情況很少。

防止和避免南方二胡到北方后二胡琴皮松塌現(xiàn)象的方法很多，也切實(shí)可行有效：

1．制作琴時(shí)盡量選擇含水率低木材（含水率常以舊料低穩(wěn)定性好所以不易出現(xiàn)琴皮松塌、紅木次之、紫檀較高等等）。如放置時(shí)間長(zhǎng)點(diǎn)，經(jīng)過(guò)干燥處理等等。

2．選擇空氣濕度小的季節(jié)制作，特別在蒙皮階段盡量避開(kāi)梅雨季節(jié)。

3．琴皮處理要到位，纖維張力拉伸要恰當(dāng)，減少后期松弛度。

4。到北方的琴，原則上琴皮應(yīng)該適當(dāng)蒙緊點(diǎn)。

5。擁有新琴者，作好防燥防護(hù)，忌長(zhǎng)期暴露于干燥環(huán)境，注意只能循序漸進(jìn)地適應(yīng)干燥環(huán)境，防驟然干燥環(huán)境帶來(lái)收縮不勻等傷害二胡。有條件的，能給二胡一個(gè)較好的恒溫恒濕的收藏保管環(huán)境為優(yōu)。

   只要在制作材料上，制作工藝上采取一定措施，（這同樣是選購(gòu)二胡應(yīng)把握的條件），在二胡使用防護(hù)上注意防燥，南方二胡到北方二胡“水土不服”現(xiàn)象可以減緩、可以避免、可以防止。

一。北方琴到南方為何易發(fā)琴皮松塌及對(duì)策

按理說(shuō)，北方空氣干燥，木材含水率低，所制作的二胡到南方不易出現(xiàn)二胡琴皮松塌現(xiàn)象，回答是不盡然。

    究其原因發(fā)現(xiàn)：因?yàn)楸狈街谱鞫�胡木材含水水率小于南方，琴皮也同樣干燥，干燥的琴皮從表面看顯得很緊。北方制作二胡到南方后，在空氣濕度比北方高出很多，木材、琴皮內(nèi)含水率大大小于周?chē)�環(huán)境下，會(huì)以不斷吸收空氣水份方式以得到與周?chē)�環(huán)境平衡，適應(yīng)周?chē)�環(huán)境，這是一個(gè)必然現(xiàn)象，木材及琴皮干縮濕漲作用顯現(xiàn)，琴筒的濕漲作用的澎漲率往往會(huì)出現(xiàn)小于琴皮濕漲作用的澎漲率，這個(gè)小于值就產(chǎn)生了不同二胡琴皮松塌現(xiàn)象。但出現(xiàn)非常嚴(yán)重松塌，影響拉奏的情況很少。雖然還有其他因素所致，究其主要原因，癥結(jié)是空氣濕度所為。

防止和避免北方二胡到南方后二胡琴皮松塌現(xiàn)象的方法很多，也切實(shí)可行有效：

1。作好琴皮的處理，纖維張力拉伸要恰當(dāng)，減少后期松弛度。

2。適當(dāng)蒙緊琴皮，相比北方使用的二胡，琴皮應(yīng)當(dāng)稍緊一點(diǎn)。

3。擁有新琴者，作好防潮防護(hù)，忌長(zhǎng)期暴露于潮濕環(huán)境，注意只能循序漸進(jìn)地適應(yīng)潮濕環(huán)境，防止驟然潮濕干燥環(huán)境帶來(lái)澎漲不勻等傷害二胡。有條件的，能給二胡一個(gè)較好的恒溫恒濕的收藏保管環(huán)境為優(yōu)。

    綜上所述，經(jīng)驗(yàn)表明，“水土不服”現(xiàn)象的根源主要方面是：木材和琴皮含水率與木材及琴皮干縮濕漲作用在不同地域空氣濕度變化下的矛盾。介紹一個(gè)在制作上和選購(gòu)上簡(jiǎn)單的防止及避免措施----就是琴皮適當(dāng)蒙緊一點(diǎn)。

    “水土不服”現(xiàn)象太常見(jiàn)了，只不過(guò)有程度上的差異罷了。形成“水土不服”現(xiàn)象原因很多很復(fù)雜，只要認(rèn)真分析找出原因，就能夠采取有效的預(yù)防、避免、減緩措施，將“水土不服”現(xiàn)象消除或控制在一定范圍內(nèi)。二胡是一個(gè)皮膜振動(dòng)樂(lè)器，受各種因素和環(huán)境及氣候影響而發(fā)生不穩(wěn)定因素頗多，故此在其不斷完善、改進(jìn)、發(fā)展的路還很長(zhǎng)。