1，在二胡的音響方面，新琴的琴皮總會(huì)稍緊一些，在使用過(guò)程中會(huì)有一段“磨合期”的，“磨合期”的過(guò)程除了對(duì)琴皮，同時(shí)也包含了，對(duì)新琴性能、特點(diǎn)各方面的熟悉過(guò)程，新弓的磨合，千金的調(diào)試，琴馬和音墊的布置調(diào)整等，一把好的二胡應(yīng)是越拉越好。
2，新弓在第一次使用時(shí)一定要上足松香，反復(fù)幾次使松香和馬尾充分磨合，需要一個(gè)階段，只有拉熟的琴弓才會(huì)有佳的摩擦，琴弓是導(dǎo)致二胡雜音的因素之一。
3，新琴在拉奏中會(huì)出現(xiàn)雜音。它們與琴皮的振動(dòng)狀態(tài)、琴弦、琴弓和運(yùn)弓有關(guān)。二胡的聲音是靠琴弓和琴弦摩擦產(chǎn)生的，它們之間摩擦不勻和運(yùn)弓用力不勻都會(huì)造成雜音，二胡本身并不會(huì)產(chǎn)生任何雜音的，消除雜音的方法可以用松軟的海綿或絨布，坭布塞到琴馬下面弦段與皮膜的空隙處，調(diào)節(jié)音墊和琴馬之間的位置，音墊與琴馬距離越近音墊過(guò)厚過(guò)大，音色就越悶，反之音色就會(huì)亮出來(lái)，根據(jù)二胡的情況選擇之間的位置，就會(huì)使二胡產(chǎn)生好的音色。拉過(guò)一段時(shí)間的二胡，音墊就要適當(dāng)控制，可以采用音墊由少增多的方式，因?yàn)槎斓倪^(guò)程也是雜音消除的過(guò)程。
4，琴馬一般都以色木為材料的，因?yàn)樯镜慕Y(jié)構(gòu)很均勻，是音波傳送的佳材料，因此小提琴的琴馬和箱體共鳴樂(lè)器也都采用色木為材料。琴馬放置的位置一般放在琴皮的正中或偏上，一般不要低于中心線，琴馬向上調(diào)節(jié)會(huì)使音色變亮，但音量會(huì)變小。琴馬形狀為橢圓，自己可以對(duì)琴馬修整，做扁一些有利于高音和音量的發(fā)揮，琴馬上的出音孔也可調(diào)節(jié)，音孔增大可以提高音量，過(guò)大會(huì)導(dǎo)致音色發(fā)空。
5，千金線的寬度一般在16mm左右，寬窄對(duì)音色的質(zhì)量很有影響，“寬”音量增大，“窄”音量變小，千金線的高低也會(huì)影響音色，千金越高，有效弦距就會(huì)增長(zhǎng)，音色會(huì)變渾厚，一般千金線上下的位置一般是肘部到小指的第二節(jié)，這是根據(jù)各自演奏員手臂和手指長(zhǎng)度調(diào)節(jié)的。千金弦繞在琴弦部分不易過(guò)多，過(guò)多會(huì)影響弦的振動(dòng)，多繞的圈數(shù)并沒(méi)有實(shí)際意義，接觸點(diǎn)只有一個(gè)。
6，琴弦建議使用鋼絲的，鋼絲的琴弦振動(dòng)好，琴弦是音源很重要的，不會(huì)生銹的琴弦一般都是不銹鋼的，不銹鋼的振動(dòng)無(wú)鋼絲來(lái)的好。
7，以上幾點(diǎn)都是對(duì)二胡調(diào)試的幾大方面，大家可以根據(jù)自己的要求對(duì)這幾方面進(jìn)行調(diào)試，音色的佳點(diǎn)也就是二胡各方面的佳平衡點(diǎn)，二胡的磨合及使用主要就是不斷的根據(jù)二胡的情況進(jìn)行調(diào)整，使它發(fā)揮出佳的效果。二胡的音量和音色是相互關(guān)聯(lián)的，突出一方面就會(huì)影響到另一方面，因此音量的平衡和音色各方面的協(xié)調(diào)是主要的。
8，對(duì)于二胡的調(diào)整應(yīng)該從實(shí)際出發(fā)，掌握原理和材料對(duì)音色振動(dòng)的特點(diǎn)，在調(diào)整的時(shí)候建議首先確定二胡的琴弦，以二胡琴弦為基礎(chǔ)進(jìn)行調(diào)試。
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