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一、天氣氣候的影響
天氣和氣候的變化對二胡的音色有直接的影響。天氣的變化，主要是指陰、晴和風(fēng)、雨、溫度、濕度等氣象要素的變化。這些變化都會對二胡的音色產(chǎn)生影響。例如，在晴天，高溫和干燥時，二胡的聲音就會發(fā)脆、發(fā)燥；在陰雨天，濕度較大時，二胡聲音就會發(fā)悶、低沉。氣候變化是指季節(jié)性、地域性的變化。例如，春、秋干燥，夏天雨多濕潤。北方干燥，南方濕潤，等等。南方生產(chǎn)的竹笛和簫，到了北方就會開裂。二胡也同樣，季節(jié)性、地域性的氣候條件也會影響二胡音色的變化。這是由兩種原因造成的。其一，蟒皮是形成二胡音色的主要因素，蟒皮的纖維組織具有韌性和彈性，在冷熱、干濕環(huán)境下，會產(chǎn)生熱脹冷縮現(xiàn)象，使蟒皮的松緊程度發(fā)生變化 ;其二是琴筒的木料雖然已經(jīng)過干燥處理，但木料中的水分如果沒有徹底干透，當(dāng)天氣變化時，也會有微小的伸縮現(xiàn)象，使琴皮的松緊和琴筒的共鳴受到影響。
二、琴皮加工的影響
蟒皮的選材、加工處理與制作，是二胡的關(guān)鍵工序。蟒皮是二胡發(fā)聲的音源，正是由于蟒皮的特色，才形成了二胡音色所獨有的韻味兒。因此，蟒皮的優(yōu)劣、加工的薄厚、蒙皮的松緊，以及與琴筒木料的匹配，都是影響二胡音色的重要因素。嚴(yán)格地說，由于蟒皮的選材和加工過程都是手工制作，每一把二胡的音色都不會完全一樣，差異總是存在的。例如，即使在同一條蟒上取皮，脊部、側(cè)面以及上下的不同部位的蟒皮，其音色都會有差異。這種差異形成了每把二胡音色的唯一性的特征。
三、琴筒共鳴的影響
琴皮受到振動而發(fā)音，但音量很小，必須經(jīng)過琴筒的共鳴才能發(fā)出宏亮的聲音。琴筒起到共鳴腔的作用，其共鳴的過程也就是二胡音色形成的過程。除了琴皮的材質(zhì)外，琴筒的木質(zhì)對二胡音色也有很大影響。木質(zhì)的密度、干燥度、響應(yīng)頻率、共振頻率等因素，以及琴筒的結(jié)構(gòu)、造型的差異，都會影響二胡的音色。例如，紅木聲音圓潤、細(xì)膩；紫檀堅硬、明亮；烏木結(jié)實、硬朗。
筆者對手頭的兩把二胡進行對比，一把是紅木六角琴，蛇皮很薄，聲音纖細(xì)明亮，穿透力較差；另一把是紫檀八角琴，蟒皮較厚，聲音渾厚粗曠，穿透力強。用示波器看其波形，在同一個音高點上，前者的波形諧波較多且密集；后者的諧波相對較少，波形邊沿圓滑清楚。可見琴筒和琴皮的差異對音色的影響是很大的。
另外，在共鳴腔內(nèi)填充一層泡沫，即改變了琴筒的響應(yīng)頻率，能使聲音變得渾厚。在琴筒的后部發(fā)音口處，遮擋住不同的面積，會使聲音變得沉悶。
四、琴碼材質(zhì)的影響
一個小小的琴碼，也會對二胡音色產(chǎn)生很大影響。琴碼是弦的振動波傳導(dǎo)到琴皮的的介質(zhì)，不同木質(zhì)的密度及諧振頻率，對二胡音色的形成有很大關(guān)系。木質(zhì)松軟、密度較低的琴碼，聲音柔和低沉；木質(zhì)堅硬、密度高的琴碼，則聲音高亢明亮。例如，竹碼清脆，松癤碼柔和，烏木碼聲音結(jié)實硬朗。用硬塑料制作的琴碼，聲音發(fā)悶。
另外，琴碼底部面積的大小，關(guān)系到與琴皮接觸面積的大小，對音色也有一定影響,這可能與琴皮的振動頻率及諧波的合成有關(guān)。試驗表明，大琴碼聲音渾厚，小琴碼聲音要尖細(xì)些。
要想得到自己喜歡的音色，應(yīng)該根據(jù)自己二胡的特點，多準(zhǔn)備一些不同材質(zhì)的琴碼，通過對比試驗，選擇一個滿意的琴碼，使自己二胡的聲音更加悅耳動聽�！ �
五、濾音墊片的影響
為了消除狼音噪聲，幾乎所有的二胡，都在琴碼下部 安裝了濾音墊，有的人用海綿、泡沫，有的人用呢布料。濾音墊的材質(zhì)、薄厚、大小，以及安裝的部位等，都會影響二胡的音色。海綿泡沫會使二胡的音色低沉、渾厚、發(fā)悶；柔軟布料會使聲音柔和細(xì)膩；呢料能使音色明亮高亢。可以根據(jù)各人的喜好來選擇。濾音墊安裝在靠近琴碼處，音色會變得厚實；安裝在琴筒下部，音色會亮些；安裝在琴碼與琴筒的中間部位，音色介于前二者之間，可根據(jù)各人的需要來調(diào)整。
通過大量材料的對比試用，本人認(rèn)為以純毛的材料好，其中更以厚織物為好，比如氈、呢、絨等（高檔音響的喇叭盤一般都用羊毛原料復(fù)合制成，音質(zhì)效果極佳）。羊毛屬于蛋白纖維鱗片狀結(jié)構(gòu)，其降噪抑噪效果很好。號稱"纖維黃金"的純羊絨呢又是羊毛材料中佳的音墊材料。
通常音墊應(yīng)該根據(jù)二胡的特點和演奏者的要求來制作。其規(guī)格為2.5－4厘米*2.5－4厘米，做成楔形（靠琴碼部位厚，下面薄），高度以能墊進琴碼下方為宜，根據(jù)琴的特點和演奏者的要求靈活掌握。四周好用線縫合。至于濾音墊的薄厚和大小，疊幾層合適，就要根據(jù)試驗來決定了。
六、二胡千斤線的影響
千斤是胡琴類樂器獨有的部件。它正切于二胡有效弦長的一個點上，是二胡音域的起點和確定二胡音高的基點，還兼有調(diào)節(jié)音域、音色、音量的作用。千斤是輔助二胡導(dǎo)振共振的聯(lián)系體，分析二胡發(fā)音過程：弦經(jīng)過馬尾摩擦發(fā)音后，向下經(jīng)過琴碼傳到至琴筒進行主共振共鳴；向上經(jīng)過千斤第一回路連接琴桿輔助共振共鳴，再向上經(jīng)過琴軫形成第二回路輔助共振共鳴.因此千斤對二胡的發(fā)音有重要的作用.
通常千斤分為固定和綁扎式兩種。材料有纖維線、金屬、木材等。固定式千斤有金屬鉤回拉式和上拉下頂式（用木材、金屬螺絲等制作出所謂改良式千斤）；綁扎式千斤即用纖維線回拉綁扎。兩種千斤各有所長。固定千斤多少帶有一定金屬余音，而且音偏硬；綁扎式千斤較為適合二胡的民族樂器特色，其振動頻率適合二胡的音域音頻，把二胡的整體共振共鳴有機的聯(lián)系在一起（演奏時可以明顯感覺到千斤線的振動）。
二胡千斤線的材料多種多樣，不同材料的組織結(jié)構(gòu)不同，其導(dǎo)振共振效果不同。線材來源可以分為天然纖維和人造纖維兩類，以天然纖維為優(yōu)。天然纖維又以純羊毛為佳，其次是真絲、純麻和純棉。純羊毛屬于蛋白纖維，鱗片狀結(jié)構(gòu)，其導(dǎo)振共振效果佳，是千斤線中綜合性能好的，音渾厚柔美適合南方二胡（高檔音響喇叭的振動盤一般都是羊毛為原料復(fù)合制成，音響效果就是不同凡響）。真絲屬于膠原蛋白結(jié)構(gòu)，其導(dǎo)振共振效果比羊毛強，音圓潤明亮，適合北方二胡。純麻屬于天然纖維維管結(jié)構(gòu)，其導(dǎo)振共振效果介于羊毛和真絲之間，效果偏明亮。純棉屬于天然纖維維管結(jié)構(gòu)，其導(dǎo)振共振效果稍遜羊毛，效果偏渾厚柔美。
制作二胡千斤線不難，只要弄到材料都可一試。純羊毛可用織衣羊毛線改制，絲、麻、棉都可尋。制作千斤線的四字要訣：緊、密、勻、光。緊即每股要搓緊，密即線股要密實，勻即每股要勻凈，光即外表要光潔。三股線外觀漂亮但難搓，兩股線易搓，效果差不多。線搓成后在表面用布勒上一點點蠟即可。千萬不要弄成蠟線，否則有阻尼作用，導(dǎo)振共振效果變差。蘇州二胡
七、演奏手法的影響
運弓是二胡演奏的基本功，而且是非常重要的基本功。運弓手法的好壞，對音色的影響也非常大。為什么有的人奏出的聲音生硬、霉?jié)⒉缓寐�，而高手奏出的樂音卻圓潤、飽滿、流暢、優(yōu)美好聽，其關(guān)鍵就在于運弓。正確的運弓，要求右手充分地放松，保持弓子的平、直、穩(wěn)，并且注意貼弦度，這樣奏出的音色才能優(yōu)美動聽。如果運弓手法不對，持弓不穩(wěn)，運弓發(fā)力緊張，又貼不住弦，聲音就不是味兒。
除了運弓，左手的按弦，對音色也有影響。手指按弦的部位、力度、虛實等因素，都會使音色發(fā)生變化。例如，用指尖輕觸，和用指肚重按，音色會截然不同；輕輕按弦和用力壓弦，效果也絕不一樣；虛按泛音點，才能發(fā)出泛音的清晰明亮的音色。
另外，同一個音，在外弦上和內(nèi)弦上的音色是不同的。有的樂曲，如《良宵》中，有多處"5"音用內(nèi)外弦音色的對比變化，來表達歡快活潑的氣氛。蘇州二胡 |
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