1 、來自演奏家的啟發(fā)
通過和一些著名二胡演奏家如閡惠芬、姜建華等的交流，以及看他們的演奏、放慢速度看他們的演奏錄像等，從而得出了這樣幾點(diǎn)看法：
（l ）他們運(yùn)弓動(dòng)作瀟灑、流暢、優(yōu)美，技巧發(fā)揮輕松自如，而且音色撩人、氣韻流動(dòng)、形神兼?zhèn)洹?
（2 ）他們的右手運(yùn)弓動(dòng)作能于 平穩(wěn)中“爆發(fā)”，又能在“爆發(fā)”之后運(yùn)行沉穩(wěn)，他們的運(yùn)弓動(dòng)作宛如魚游、蛇行，動(dòng)態(tài)生機(jī)勃勃，線條優(yōu)美異常。他們的運(yùn)弓動(dòng)作引起了筆者的注意和思索。
2 、來自生活的啟迪
筆者觀察了四種運(yùn)動(dòng)：雜技的抖“空竹”, 趕車人和雜技的“鞭技”，玉碾師傅（舊社會(huì)俗稱補(bǔ)碗鉆字匠）的拉弓鉆眼，和兒童的玩“陀螺”，腦海里留下的畫畫十分生動(dòng)：繩兒巧抖，空竹燎亮；鞭兒巧抖，鞭梢霹響；弓子巧扭，鉆尖入玉；鞭兒巧抖，陀螺飛轉(zhuǎn)。一個(gè)“巧”字連著“抖”或“扭”運(yùn)作，又一個(gè)恰似魚游蛇行的動(dòng)作留在了我的記憶里，也由此引發(fā)我的思考。
3 、視角對(duì)準(zhǔn)神奇大自然和奧秘的科學(xué)美國學(xué)者哈拉西的書著《 仿生學(xué)》 里有這樣一段話，大意是：在當(dāng)今飛船上天，潛艇下海的時(shí)代，研究動(dòng)物的結(jié)構(gòu)和動(dòng)作姿態(tài)，仍然會(huì)給我們帶來i 午多教益。
該書還告訴我們魚游的速度是每小時(shí)45 一100 公里（而艦船只有每小時(shí)5 一60 公里）, 其轉(zhuǎn)向的靈活性和運(yùn)動(dòng)的省力性以及動(dòng)作的優(yōu)美性，是人與船無法比擬的。
自然界各種動(dòng)物，尤其是高等動(dòng)物，它們發(fā)展了許多超人的“技巧”。運(yùn)動(dòng)家根據(jù)自己項(xiàng)目和需要模似、移值它們的動(dòng)作，能夠大大提高自己的技能，或縮短掌握技能的過程，并且可以創(chuàng)造出新的技法、技巧或技術(shù)來。人類模仿動(dòng)物動(dòng)作這方面的例子也是不少的，例如我國古代名醫(yī)華佗就根據(jù)虎、鹿、猿、熊、鶴五種動(dòng)物的動(dòng)態(tài)，編制成整套動(dòng)作，名曰“五禽戲”，早已為人類的健康造福。另外，例如模仿海豚的動(dòng)作練成的“蝶泳”為游泳運(yùn)動(dòng)增添了新的品種，又如“自由泳”項(xiàng)目中采用的“S 形劃水”技術(shù)，也是一種模仿動(dòng)物動(dòng)作的結(jié)果（模仿魚、蛇等的動(dòng)作），已成為泳壇健兒創(chuàng)造新紀(jì)錄的重要技術(shù)。
“仿生學(xué)”和“生物運(yùn)動(dòng)力學(xué)”為魚游的奧妙作出了解釋。魚除了游動(dòng)時(shí)利用了“失重”原理和“片流”控制原理之外，是它還使用了“疊加S 形”的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。這種動(dòng)態(tài)形式既巧妙地利用了“鉸鏈”和“杠桿”原理，又利用了“往復(fù)運(yùn)動(dòng)”的關(guān)節(jié)和肌肉的“彈性回輸”，從而節(jié)約了肌肉收縮能量，所以其運(yùn)動(dòng)顯得又有力又省力。在加快速度運(yùn)動(dòng)時(shí)，魚的這種“往復(fù)運(yùn)動(dòng)”便成了合理的“振動(dòng)運(yùn)動(dòng)”，而這種“振動(dòng)”又合理地利用了振動(dòng)中的肌肉的“彈性回輸”，以保存肌肉中能量和實(shí)現(xiàn)能量的諧振“積累”。
現(xiàn)在我們再回過頭來分析上述著名演奏家和雜技高手們，為什么在有意識(shí)或無意識(shí)地使用了模仿魚游和蛇行動(dòng)姿后，有那樣奇妙的動(dòng)作效果，疑問就迎刃而解了。筆者經(jīng)過二十余年的潛心研究和實(shí)踐總結(jié)，終于研創(chuàng)成了這種模仿魚游蛇行動(dòng)姿的運(yùn)弓動(dòng)作方法，弄清了它的原理，經(jīng)教學(xué)實(shí)踐證明，效果相當(dāng)良好。我們暫且把這種運(yùn)弓動(dòng)作方法叫做“仿生物動(dòng)姿運(yùn)弓法”（可簡稱其為“仿生運(yùn)弓法”）。或叫它“疊加‘S ’形動(dòng)姿運(yùn)弓法”（還可簡稱為“疊‘S ’運(yùn)弓法”)
為了新的運(yùn)弓法在實(shí)施運(yùn)用中道路暢通，必須處理好以下問題和關(guān)系：“自由度”與“約束度”，質(zhì)心運(yùn)動(dòng)的方向及慣性，肌肉的協(xié)同和對(duì)抗，骨、關(guān)節(jié)及肌肉的杠桿力，線性與非線性運(yùn)動(dòng)的結(jié)合及能量交換。能否正確地解決好以上方面的利用和控制問題，牽涉到新式運(yùn)弓法運(yùn)行的成敗及效果。為使右手各部能“各守其職，各盡其責(zé)”，我們總結(jié)了“松、墜、頂、搓、轉(zhuǎn)、換、旋、扭”的“八字訣”�，F(xiàn)簡析于下。
① 松：肩部（包括關(guān)節(jié)與周邊肌肉、筋鍵）與持弓各指（拇、食、中各指），從意念到實(shí)質(zhì)都要做到放松。這是右手整體上能否產(chǎn)生“疊加S 形動(dòng)姿”的前提和保證。否則將因肩、腕的“剎車”而變形或失敗。
② 墜：垂也，沉也。肩松是兩臂下墜的前提保證。它能保證整個(gè)右手重力使用和“慣性動(dòng)量”向弓、弦的傳遞。
③ 頂：即通過合理的持弓（持弓法另論）, 把弓子如磁石吸鐵般地粘頂在弦上，以保證適當(dāng)?shù)墓覊毫�。這是音色力度的保證之一。
④ 搓：即通過拇食指的左右向的伸屈交替狀的搓動(dòng)動(dòng)作，以類似按摩的動(dòng)作施力于弓桿之上。這是調(diào)動(dòng)指掌運(yùn)動(dòng)和松腕的一把“鑰匙”’;
⑤ 轉(zhuǎn)：借助于“搓”而使手腕靈活地轉(zhuǎn)動(dòng)。腕轉(zhuǎn)的頻率和幅度要收放得當(dāng)。
⑥ 換：即肘部適時(shí)地有合理角度地成慣性地改變換弓方向。肘部是右手總質(zhì)心的靠近點(diǎn)，它的運(yùn)動(dòng)至關(guān)重要，它是全手的“動(dòng)力開關(guān)”。它的成直線軌跡的慣性運(yùn)動(dòng)是弓子直線運(yùn)動(dòng)和全手S 形動(dòng)態(tài)的動(dòng)力保證。它的于換弓臨界點(diǎn)時(shí)的借助于“彈性回輸”的反向牽引，是“換弓無痕”的巧妙所在。它同時(shí)也是肩松的借助因素�！�
⑦ 旋：肩松臂墜之后，要讓大臂有略變方向的旋動(dòng)，這也是手肘能換好向的輔助動(dòng)作。⑧ 扭：即在小臂的擺動(dòng)中，略加內(nèi)外側(cè)向的動(dòng)作。
前三個(gè)字是輔助，而后五個(gè)字的有機(jī)組成便構(gòu)成了扭的動(dòng)姿。到此模仿魚游蛇行的“疊加S 形”運(yùn)弓動(dòng)姿就會(huì)做成功了。其中，要著重強(qiáng)調(diào)：肩、指放松、質(zhì)心啟動(dòng)，手肘換向運(yùn)動(dòng)，是“疊加S 形動(dòng)姿”的關(guān)鍵性動(dòng)作。
從長期教學(xué)和演奏的使用效果來看，這種“仿生”性質(zhì)的“疊加S 形動(dòng)姿”運(yùn)弓方法，似有以下的優(yōu)勢存在和體現(xiàn)。
① 能顯現(xiàn)運(yùn)弓的平穩(wěn)有力、靈活多變、省力與經(jīng)久不疲的特點(diǎn)。
② 能顯現(xiàn)運(yùn)弓線路平直及與弦成垂直摩擦的特點(diǎn)，而這避免了不必要的縱向振動(dòng)模式，即避免了非樂音的發(fā)生。
③ 能顯現(xiàn)合理的弓速弓壓配合，而這又保證了一般情況下和變速變力時(shí)均有美好的音質(zhì)音色出現(xiàn)。
④ 能顯現(xiàn)本體技法和分體技術(shù)在動(dòng)作方法上的同一性（即一致性）從而避免了它們方法脫節(jié)或在動(dòng)作方法上的互相矛盾。也保證了技巧方法上的（如：連弓、分弓、頓弓、跳弓― 包括自然跳弓）易于理解和使用上的成龍配套，而只存在運(yùn)動(dòng)角度、弧度以及軌跡的連或斷的差別。
⑤ 能顯現(xiàn)既優(yōu)美細(xì)膩而又流暢奔放的運(yùn)弓動(dòng)作美感。
⑥ 能顯現(xiàn)“換弓無痕”的換弓效果，而這是多年來一直不能如愿的煩人問題。
⑦ 能顯現(xiàn)扭動(dòng)擦弦而導(dǎo)致的改進(jìn)音質(zhì)音色的效果。
⑧ 能顯現(xiàn)由干免除了肩緊、腕緊、拇食指緊，避免了生理損傷，而起到的保健作用。 |
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